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Pablo Mediavilla Costa: Mientras la música moría

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En agosto de 2001, en su apartamento de Brooklyn, el músico experimental William Basinski decidió digitalizar unas cintas que había grabado en los 80 con varias composiciones muy cortas que se repetían en bucle. Al reproducirlas, la ferrita empezó a desprenderse lentamente de las viejas bandas magnéticas y a emitir un sonido cada vez más deslavazado y fascinante. La primera pista, la más conocida, arranca con unos vientos solemnes que parecen alejarse y pierden fuerza y forma mientras se sumergen durante 63 minutos en la oscuridad y en el silencio. La pieza posee una belleza hipnótica, onírica por momentos, misteriosa. Ante el inesperado hallazgo, Basinski repitió la operación con el resto de cintas y las reunió, un tiempo más tarde, bajo el título de The Disintegration Loops —en español, algo así como los bucles de la desintegración—.

Hace un año intenté escribir sobre Basinski y su hazaña, pero me quedé en blanco y decidí dejarlo para el siguiente, supongo que para un día muy parecido a hoy, a punto de ser otra vez 11 de septiembre. Con el recuerdo de las torres me asalta siempre el dilema de querer decir algo y sentirme, al mismo tiempo, absolutamente incapaz, mudo. La tarea se ve saboteada además por un desconocido mecanismo de la memoria que hace que las torres cayeran ayer tarde cada tarde y que, aunque lo vivido desde el 11 de septiembre lo fuera en un mundo donde las Gemelas ya no estaban, la sensación sea la contraria, que todo lo sucedido desde entonces tuvo que ser antes. El acontecimiento parece enmarañado en la red de arrastre del tiempo y acompañarlo, un poco a la zaga, en su travesía hacia el futuro. Los doce años que ya han pasado pueden apreciarse en el grano de la imagen de los telediarios, en las ropas de los ciudadanos que corren o lloran, en la misma certeza de que el mundo ha cambiado, pero nada altera la sensación. Tampoco el haber paseado algunas tardes por el solar del bajo Manhattan con sus dos pozos que se hunden en la tierra y el nuevo rascacielos en construcción, ya casi terminado. Todo menos ese día en particular parece anterior y viejo.

La misma mañana del 11 de septiembre de 2001, Basinski terminó el proceso simultáneo de destrucción y grabación de todas las cintas y después subió a la azotea de su casa con unos amigos a escuchar la obra una y otra vez. Observaron el desastre en Manhattan «mientras la música moría», dijo Basinski. También grabaron un vídeo, un plano fijo del atardecer y del humo que envolvía en las alturas aquel nuevo vacío del mundo.


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